Le travail de Rokni Haerizadeh – Urban Fairytales works from 2005 to 2009

Rokni Haerizadeh employs a ‘madness of magic’ in his floating landscapes of surfaced characters and memories. His dream narratives are a kind of Garcia Marquez in paint, often bringing forth the burden of forgotten histories in order to define the current moment. In these intuitive narratives the imagined and the real, the internal and the external are juxtaposed in uninterrupted fluidity producing free-associated snapshots of human life as it is imagined.

Rokni works in extended series, sometimes creating images of densely populated urban reality and sometimes kaleidoscopic dream-solutions to the layered incongruence of the self or collective culture. Endowed with social, historical, and cultural references, the artist’s mental processing fabricates intensely individual worlds. Stock characters often inhabit the worlds, appearing and disappearing across series as in a sort of personal « Commedia dell’Arte ».

Whether coming under the theme of urban fairytales or private mythologies, these mental diaries are mirrors to a kind of Jungian « shadow » recalling to reality those primitive and awkward aspects of the collective culture that are readily rejected. (text from Thaddeus Ropac gallery)

Le travail de Rokni Haerizadeh – Private Mythologies works from 2005 to 2009

Andrei molodkin

Voici une présentation d’Andrei molodkin par Victor et Margarita Tupitsyn. Ce texte provient du site qui représente Andrei: Orel Art

Andrei Molodkin partage son temps entre Moscou, New York et Paris. L’artiste est connu pour ses compositions tri-dimensionnelles composées de bidons de pétrole et de tuyaux reliés à des boîtes transparentes en acrylique. Chacune, à moitié remplie de pétrole tchétchène ou irakien, contient une sculpture creuse ou une phrase. Les phrases (« Maison Blanche », « Soutenons nos troupes », « Démocratie », etc) sont subversives à condition d’admettre que dans le « tribunal » de l’art, la démagogie officielle ne peut pas s’appuyer sur le 5ème Amendement de la Constitution Américaine pour refuser de témoigner contre elle-même. Bien que ces images ont une tendance politique et déconstructive, elles combinent adroitement l’ordre et l’anarchie, le refus du statu quo et les standards esthétiques, transformant ainsi les contraires en réceptacles connectés entre eux. L’artiste vise ainsi à démasquer l’ « exportation de la démocratie au nom du pétrole ». C’est un défi qu’il jette à la face de l’establishment politique et de l’industrie culturelle, sachant que les plus grands collectionneurs d’art en Russie (et ailleurs) ont fait fortune grâce au pétrole, et que ce sont souvent les mêmes qui soutiennent l’extrémisme politique et les grands de ce monde.
Les travaux les plus récents de Molodkin, « Deuxième guerre froide », sont une série de photographies qu’il a prises pendant qu’il développait un projet dans une région du Nord de la Russie. D’après l’artiste, son « attention a été attirée par les immenses citernes d’acier qui ressemblent à des cathédrales, dont l’intérieur résonne et laisse filtrer très peu de lumière. L’industrie pétrolière est vitale pour l’économie nationale et dans ce contexte, on repense aux images médiatiques qui associent les ressources naturelles à l’identité nationale (« le pétrole russe orthodoxe », etc). ». En même temps, le pétrole est une nouvelle « pomme de discorde », lourde de rivalité (et probabalement de confrontation) entre l’Est et l’Ouest, quand on pense que les « faucons » tels que Dick Cheney utilisent déjà le vocabulaire de la guerre froide dans leur discours politique. Gardant à l’esprit cette future Guerre de Troie autour du pétrole, Molodkin ridiculise toutes les comparaisons faisant référence au froid en détournant l’attention sur l’esthétique des champs enneigés et le climat extrêmement froid dont il a fait l’expérience en Russie durant ses séances photographiques.

Voici une parties de ses sculptures qui proviennent principalement de son Projet: COLD WAR II

Sur le site de la galerie Orel Art, on trouve aussi une très bonne biographie que je recopie ici:

1966 Né à Boui, au nord de la Russie

Vit et travaille à Paris et New York

FORMATION

1976 – 1980 École spécialisée en Arts Plastiques, Boui, Russie

1981 – 1985 Collège d’Enseignement Artistique, Krasnoie-sur-Volga

1985 – 1987 Service militaire

1987 – 1992 Académie d’art Stroganov, faculté d’Architecture d’Intérieur, Moscou

1992 1er prix du concours d’architecture, organisé par la ville de Saint-
Pétersbourg, (Aménagement d’une station de métro de Saint- Pétersbourg)

EXPOSITIONS PERSONNELLES

2008
Oil evolution, Galerie Daneyal Mahmood, New York
Liquid Black After Liquid Sky, Galerie Pack, Milan
Guts à la russe, Galerie Orel Art, Paris
Touchy art (Tachi’s art), Galerie Nina Lumer, Milan

2007
G8, Galerie Kashya Hildebrand, Zurich, Suisse
Sweet Crude American Dream, Galerie Daneyal Mahmood, New York

2006
Cold war II, Galerie Orel Art, Paris
Empire at War, Galerie Daneyal Mahmood, New York, USA
Sweet Crude Eternity, Galerie Kashya Hildebrand, Zurich, Suisse

2005
Sweet crude Eternity, Galerie Kashya Hildebrand, New York

2004
Notre Patrimoine, European Parliament, Bruxelles
Trash resources, Galerie Kashya Hildebrand, New York

2003
Love Copyright, Galerie Orel Art Presenta, Paris
Love Copyright, Galerie Kashya Hildebrand, New York

2002
Polus, Chapelle Saint Louis de la Salpêtrière, Orel Art Presenta, Paris
Galerie Carré Noir, Paris, France

2001
Novo Novosibirsk, The Marble Palace, Musée d’Etat Russe, St. Pétersbourg
Blue Dream, Freud’s Dream Museum, St. Pétersbourg

1999
NovoNovosibirsk, Chapelle Saint Louis de la Salpêtrière, Paris

EXPOSITONS COLLECTIVES

2007
East/West, Galerie Orel Art, Paris
Moscow World Fine Art Fair, Galerie Orel Art, Moscou
Art Paris Abu Dhabi, Galerie Orel Art, Abu Dhabi, EAU
Art Paris, Galerie Orel Art, Paris
Art Moscou, Galerie Orel Art, Moscow
Paper Trails- New Adventures in Drawing, VI Gallery, Denmark.
DIFC Gulf Art Fair, Kashya Hildebrand Gallery,Dubai.
Bushels, Bundles and Barrels, Superfund, New York

2006
Petrodollar, Pierogi and Ronald Feldman Fine Arts, Miami
The Kiss, Galerie Daneyal Mahmood, Scope, Miami
Modus R, Art Basel Miami Beach, Miami
Madame Butterfly, Galerie Priska Pasquer, Paris Photo, Paris
God is Great, Galerie Guelman, Art Moscou, Moscou
Life After Death, Galerie Orel Art, Art Moscou, Moscou
Art Attack! (art contemporain russe), Galerie Orel Art, Paris

2005
Black Heart, Galerie Orel Art, Paris
Liquid Madonna, Galerie Orel Art, FIAC, Paris
Scope, Galerie Orel Art, Londres
Art Moscou, Galerie Orel Art, Moscou

2004
Trash Ressources, Galerie Kashya Hildebrand, New-York
Notre Patrimoine, Parlement Européen, Bruxelles
Playing For Oil, Flash Art Milan, Galerie Orel Art, Milan
Art Brussels, Galerie Orel Art, Bruxelles
Art Moscou, Galerie Orel Art, Moscou

2003
Love Copyright, Art Moscou, Galerie Orel Art, Moscou
Underground City, Labin, Croatie
New Beginning of Contemporary Art of Moscow, Düsseldorf, Allemagne

2002
Body as Sculpture, Carré Noir Gallery, Paris Photo, Paris
Polus, Biennale de la Photographie 2002, Maison de la Photographie, Moscou
Biesterfeld Art Management, St. Moritz, Suisse

2001
Novonovosibirsk, Musée National Russe, Saint-Pétersbourg
New Academy, Saint-Pétersbourg
Private Art Gallery, Saint-Pétersbourg
Musée  » Freud’s Dream « , Saint-Pétersbourg
Novonovosibirsk, Musée National d’Architecture Schusev, Moscou
Paris-Photo 2001, Carrousel du Louvre, Galerie Carré Noir, Paris
Musée de la Maison de la Photographie, Moscou

2000
Biennale de la Photographie 2000, Maison de la Photographie, Moscou
Novonovosibirsk, Instrumenta, Novy Manège, Douma d’Etat, Moscou
Paris-Photo 2000, Carrousel du Louvre, Galerie Carré Noir, Paris

1999
Art Manège 99, Galerie Yakut, Moscou

ACQUISITIONS

Collection du Musée d’Etat russe, Saint-Pétersbourg
Collection du Musée S. Freud, Saint-Pétersbourg
Collection du Musée d’architecture d’Etat Schusev, Moscou
Collections privées en Europe et USA

PRESSE RECENTE

Bon, Septembre 2007
National Geographic, Août 2007
Art Actuel, Mars-Avril 2007, France
CMagazine, Oct. 2006 (Victor Tupitsyn)
MonsterChildren, Oct. 2006 (Campbell Milligan)
Sculpture Magazine, Oct. 2006
Tracks, Arte Television, Sep.21, 2006
Guardian Unlimited, Feb.23, 2006 (Paul Arendt)
The Ticket, BBC World Service, Feb.18, 2006 (Mark Coles)
BBC News, Feb.17, 2006
Artmargins, 2006 (Yulia Tikhonova)
Spoon, Jan.-Feb. 2006 (Anna Sansom)
The Village Voice, Vol.52, Dec.28, 2005 – Jan.3, 2006 (Baker)

Exposition à Londres chez Orel Art

Andrei Molodkin inaugure son nouveau projet :« Liquid modernity » dans le nouvel espace de la galerie OREL ART UK de Londres collée à la maison Philips de Pury.

L’exposition est de grande qualité et le lieu est magique par ses dimensions.

La première chose qui frappe lorsque que l’on découvre l’espace qui se trouve au 2ème étage, est le bruit sourd des pompes à pétrole qui alimentent une installation de 2 cages à barreaux. La première a des barreaux cylindriques remplis de pétrole qui se déverse d’un barreau à l’autre avec l’aide des ces fameuses pompes à pétrole.
La deuxième cage est identique à la première mais cette fois-ci est est lumineuse comme s’il y avait des néons très puissants à l’intérieur des barreaux.
Andrei m’explique qu’il ne s’agit pas de néons mais d’ampoules très puissantes. Ma question sur le néon permettait de savoir si Andrei allait commencer à travailler le néon comme un Martin Creed, un Dan Flavin ou bien la sino-luxembourgeoise Su Mei-Tse.
Et bien non, Andrei a centré son nouveau projet sur ces 2 cages de prison qui sont les répliques exactes de la cage dans laquelle Mikhail Borisovich Khodorkovsky est enfermé durant tout son procès en Russie.

Plus on rentre dans l’exposition et on découvre des parties de ces cages. D’une façon plus minimaliste, les barreaux à l’unité ou en petit nombre sont soit vide (remplis d’air), soit remplis de pétrole (le métier de Mikhail Borisovich Khodorkovsky) ou bien de SANG humain.

Là Andrei a tapé fort avec le sang. Les barreaux sont tachés à l’intérieur car le sang a séché dans la partie haute des barreaux. Dans toute la partie inférieure des barreaux on trouve du sang liquide.

Le travail d’Andrei se lit dans le temps et il faut connaitre son projet « COLD WAR II » avec ses blocs de plexiglas enfermant des messages (Human Rights, G8, Cold War II, Y€$, 9/11, $, Jésus, Mohammed,…) remplis de pétrole. Chacune des ces œuvres peuvent être connectées entre elles et ainsi le sens des messages devient encore plus évident lorsqu’Andrei Molodkin relie l’œuvre composé d’un grand « $ » avec « Human Rights ».

On est dans un monde qu’Andrei décrit sans prendre des chemins de traverse. Il dit ce que tout le monde pense tout bas. Il ne s’agit plus d’œuvres géopolitiques mais plutôt de « REAL-POLITIK ». Le clou est lorsque l’artiste nous explique que le pétrole qui coule dans ces œuvres provient de Tchétchénie, d’Irak, d’Iran ou de Russie.

From Wikipedia:

« Mikhail Borisovich Khodorkovsky (Russian, born June 26, 1963) is a Russian former Komsomol (Soviet youth) activist who became one of Russia’s oligarchs. In 2004, Khodorkovsky was the wealthiest man in Russia, and was the 16th wealthiest man in the world, although much of his wealth evaporated because of the collapse in the value of his holding in the Russian petroleum company YUKOS.[citation needed]

On October 25, 2003, Khodorkovsky was arrested at Novosibirsk airport by the Russian prosecutor general’s office on charges of fraud. Shortly thereafter, on October 31, the government under Vladimir Putin froze shares of Yukos because of tax charges. The Russian Government took further actions against Yukos, leading to a collapse in the share price. It purported to sell a major asset of Yukos in December 2004.

On May 31, 2005, Khodorkovsky was found guilty of fraud and sentenced to nine years in prison. The sentence was later reduced to 8 years. In 2003, prior to his arrest, Khodorkovsky funded several Russian parties, including Yabloko, the Communist Party of the Russian Federation, and even, allegedly, the pro-Kremlin United Russia.

In October 2005 he was moved into prison camp number 13 in the city of Krasnokamensk, Zabaykalsky Krai.

In March 2006, Forbes magazine surmised that Khodorkovsky’s personal fortune had declined to a fraction of its former level, stating that he « still has somewhere below $500 m ».

From YOUTUBE:

entrée de l’exposition

Voici le titre de l’exposition.

Andrei a rajouté un sous-titre à « Liquid Modernity ». Il s’agit de « Grid and Greed ». Tout au long de l’exposition, on comprend instinctivement le terme « Grid » dont la traduction en français est « Grille » ou « Barreaux » de prison. Pour ce qui concerne « Greed » ou « Greedy », ça traduction est « avide à l’argent » ou sinon d’une manière plus figurée « l’argent pour l’argent coute que coute ».

Il s’agit ici du sort que Khodorkovsky qui s’est retrouvé derrière les « grids » (barreaux) car il était devenu l’homme le plus riche de la Russie et il commençait à gener le pouvoir politique qui devenait au même titre que Khodorkovsky  « greedy ».

grille gauche remplie de sang, grille droite remplie de pétrole

Voici des morceaux de barreaux de prison. Celui de gauche est rempli de sang humain et celui de gauche de pétrole.

extrait minimaliste de barreaux vides et avec pétrole

recto verso barreaux au sol

Cette pièce reprend dans le concept de recto-verso les barreaux en lumière au recto et les barreaux remplis de pétrole en verso.

Andrei

Das Kapital posés sur une étagére type prolétarienne de chez Mittal